Turquety Benoît

Turquety Benoît

Coordonnées Curriculum Recherches Enseignements Publications

Enseignements donnés à l'UNIL

Enseignements en cours

2015-> Pratiques du scénario... Travaux pratiques
2013-> Introduction aux études cinématographiques : histoire... Cours
2006-> Travaux approfondis (Analyse de film III)... Travaux pratiques
2006-> Travaux approfondis (Histoire II)... Travaux pratiques
2006-> Travaux approfondis (Théories II)... Travaux pratiques
2019->2020 Abdellatif Kechiche: place et réception de ses films dans le cinéma français... Cours-Séminaire
2019->2020 Initiation à l'analyse de film et à l'analyse de texte... Travaux pratiques
2019->2020 Initiation à l'analyse de film et à l'analyse de texte... Travaux pratiques
2019->2020 Initiation à l'analyse de film et à l'analyse de texte... Travaux pratiques
2019->2020 Initiation à l'analyse de film et à l'analyse de texte... Travaux pratiques
2019->2020 Introduction à l'épistémologie des dispositifs... Séminaire
2019->2020 Nicholas Ray... Cours-Séminaire
2019->2020 Panorama théorique... Cours
2019->2020 Sembène Ousmane et le cinéma anticolonial... Cours-Séminaire
2019->2020 Techniques de cinéma : des gestes et des machines... Cours-Séminaire
2018->2019 Initiation à l'analyse de film et à l'analyse de texte... Travaux pratiques
2018->2019 Initiation à l'analyse de film et à l'analyse de texte... Travaux pratiques
2018->2019 Initiation à l'analyse de film et à l'analyse de texte... Travaux pratiques
2018->2019 Initiation à l'analyse de film et à l'analyse de texte... Travaux pratiques
2018->2019 La couleur: pratiques, restauration, remédiation... Cours-Séminaire
2018->2019 Le cinéma de tout le monde: les débuts (cinéma local, amateur, éducateur, etc.)... Cours-Séminaire
2018->2019 Le son, techniques et culture... Cours-Séminaire
2018->2019 Panorama théorique... Cours
2015->2019 Histoire du cinéma et dispositifs : regards internationaux... Cours-Séminaire
2015->2019 Histoire du cinéma et dispositifs : regards internationaux... Exercices
2017->2018 Avec Brecht... Cours-Séminaire
2017->2018 Eléments de technologie du cinéma... Cours-Séminaire
2017->2018 Initiation à l'analyse de film et à l'analyse de texte... Travaux pratiques
2017->2018 Initiation à l'analyse de film et à l'analyse de texte... Travaux pratiques
2017->2018 Initiation à l'analyse de film et à l'analyse de texte... Travaux pratiques
2017->2018 Initiation à l'analyse de film et à l'analyse de texte... Travaux pratiques
2015->2018 Panorama théorique... Cours

Anciens enseignements

2016->2017 Cinéma africain : techniques, esthétique, histoire... Cours-Séminaire
2015->2016 Esthétique et politique: "cinémas du monde" et approches transnationales... Cours-Séminaire
2014->2016 Historiographie... Séminaire
2014->2015 Caméras en mouvement... Cours-Séminaire
2014->2015 Histoire du cinéma et dispositifs : regards internationaux - conférences... Cours-Séminaire
2014->2015 Un observateur lointain ? Ernst Lubitsch, cinéaste de la guerre... Cours-Séminaire
2013->2015 Histoire : méthodologie... Cours
2013->2015 Histoire du cinéma et dispositifs : regards internationaux... Cours-Séminaire
2013->2015 Introduction à l'Histoire générale du cinéma : Études comparatives... Cours
2013->2015 Pratiques du scénario... Travaux pratiques
2013->2014 Éléments pour une écologie des médias... Cours-Séminaire
2013->2014 Histoire des techniques cinématographiques : "le parlant"... Cours-Séminaire
2013->2014 Historiographie... Séminaire
2013->2014 La vision et le mouvement... Cours-Séminaire
2013->2014 Questions d'analyse/questions d'esthétique : Les films tardifs de Fritz Lang... Cours-Séminaire
2013->2014 Questions d'analyse/questions d'esthétique : Les films tardifs de Fritz Lang... Exercices
2012->2013 Assembler, abouter, coller, raccorder, monter... Cours-Séminaire
2012->2013 Cinéma d'animation non industriel: pratiques et théories... Cours-Séminaire
2012->2013 Histoire des techniques cinématographiques : le «muet»... Cours
2012->2013 Histoire du cinéma et dispositifs : regards internationaux... Cours
2012->2013 Introduction aux études cinématographiques... Cours
2012->2013 Introduction aux études cinématographiques - projections... Exercices
2012->2013 L'oeil et l'oreille... Cours-Séminaire
2012->2013 Pratiques du scénario (spécialisation cinéma)... Travaux pratiques
2011->2012 Analyse de films, analyse de textes... Travaux pratiques
2011->2012 Analyse de films, analyse de textes... Travaux pratiques
2011->2012 Analyse de films, analyse de textes... Travaux pratiques
2011->2012 Couleur et image au cinéma... Cours-Séminaire
2011->2012 Histoire du cinéma et dispositif : regards internationaux... Cours
2011->2012 Introduction aux études cinématographiques... Cours
2011->2012 Introduction aux études cinématographiques - projections... Exercices
2011->2012 Machines excentriques et non-inventeurs du cinéma... Cours-Séminaire
2010->2011 Histoire des sciences et machines de vision.... Cours-Séminaire
2010->2011 Histoire du cinéma et dispositif : regards internationaux... Cours
2010->2011 Introduction aux études cinématographiques... Cours
2010->2011 Introduction aux questions d'esthétique... Séminaire
2010->2011 Lumières de cinéma... Cours-Séminaire
2010->2011 SÉMINAIRE-ATELIER : Réalisation de films sur les spécialités de master de la faculté des lettres... Séminaire-TP (travaux pratiques)
2009->2010 Analyse de films II : Analyse d'une séquence de film... Cours-Séminaire
2009->2010 Introduction aux études cinématographiques... Cours
2009->2010 Techniques, usages, formes ... Cours-Séminaire
2009->2010 Un dispositif de vision : la fenêtre ... Cours-Séminaire
2008->2009 Analyse de films II : Analyse d'une séquence de film... Cours-Séminaire
2008->2009 Continu/discontinu : le mécanisme cinématographique et sa réception... Cours-Séminaire
2008->2009 Du technique au filmique... Cours-Séminaire
2008->2009 Introduction aux études cinématographiques... Cours
2008->2009 Limites du raccord... Cours-Séminaire

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Ouvrages

2017
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"L’Amateur en cinéma: un autre paradigme. Histoire, esthétique, marges et institutions", Valérie Vignaux et Benoît Turquety (Dir), Paris, AFRHC, 2017.

Organisé en quatre temps: L’Amateur un paradigme; L’Amateur ou une autre histoire du cinéma ; Présences de l’amateur ; L’Amateur une figure de l’histoire, cet ouvrage pose la question de l’amateurisme et du sujet de cinéma qu’il produit, en déjouant les hiérarchies esthétiques et sociétales ou les distinctions entre films de famille ou de clubs. Outre les cadres dans lesquels les images sont produites, les auteurs s’attachent à observer les gestes ou les regards afin d’interroger cette relation singulière qu’entretiennent les femmes et les hommes avec ces machines à représenter que sont caméras et projecteurs. Enregistrements du monde – de soi et des autres – dont l’histoire argentique c’est-à-dire cinématographique se constitue comme un temps en soi – une période d’avant le basculement numérique – ce saut technologique qui nous fait passer du xxe au xxie siècles. Après avoir interrogé comment « l’amateur » propose un autre paradigme quant à la compréhension du cinéma, les études conduisent à partir de ces sources nouvelles, inédites, une autre histoire du cinéma rendant manifestes des usages ou des contextes cinématographiques en marges. Ils montrent ainsi comment ces matériaux filmiques peuvent être sollicités à des fins d’histoires culturelles ou sociales, autant que de bouleversement esthétique. Le récit de « l’amateur en cinéma », comme le montrent les contributions rassemblées, a changé : la pratique est à présent pleinement intégrée au champ des études cinématographiques tandis que les œuvres filmées sont réattribuées à leurs auteurs, qu’ils soient fameux ou anonymes. Se découvre de la sorte un autre paradigme au sens où « l’amateur en cinéma » permet de redistribuer les catégories de pensée, conduisant à une interrogation sur le sens ou sur le cinéma lui-même.

L’ouvrage qui rassemble des études dues à François Albera, Dominique Bluher, Teresa Castro, Stéphane Gérard, Anne Gourdet-Mares, Juliette Goursat, Julie Guillaumot, Sébastien Layerle, Boris Lehman, Mélisande Leventopoulos, Roger Odin, Louis Pelletier, Roxane Hamery, Beatriz Rodovalho, Chiara Rubessi, Giuseppina Sapio, Claire Scopsi, Vivien Sica, Cécile Tourneur, Benoît Turquety, Valérie Vignaux et Caroline Zéau, est accompagné d’un dvd comprenant des films issus des collections de Cinéam, la Cinémathèque de Bretagne, la Fondation Boris Lehman, la Fondation Jérôme-Seydoux-Pathé et le pôle Patrimoine de Ciclic. 

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2015
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Benoît Turquety, Inventer le cinéma. Epistémologie : problèmes, machines, L'Age d'Homme, collection Histoire et esthétique du cinéma, série Travaux, Lausanne, 2014, 274 pp.

Prix international Maurizio Grande 2015

Qu’est-ce finalement que le « cinéma numérique » ? Est-ce simplement le cinéma, fait ou vu avec d’autres machines ? Ou est-ce tout autre chose – une invention à part entière ? Répondre à ces questions implique d’analyser avec précision les machines qui ont fait et font encore le cinéma, en les replaçant chaque fois dans leur milieu historique et culturel, et de comprendre comment aux machines viennent s’agencer des pratiques qui toujours les dépassent et les reconfigurent. Cela implique aussi d’interroger ce que c’est exactement qu’une invention dans le vaste ensemble protéiforme que constituent les dispositifs médiatiques, de se demander où sont les continuités et les discontinuités dans leur histoire. Si le processus d’invention est « résolution de problème » (Gilbert Simondon), il s’agit d’élaborer une méthode permettant de reconstruire l’histoire du problème « cinéma », ou l’agencement des problèmes dont quelque chose nommé « cinéma » apparut un moment comme une solution.
Se plaçant au plus près du travail des techniciens – ingénieurs ou praticiens –, Inventer le cinéma propose une épistémologie des machines, par laquelle elles sont analysées à la fois comme moment d’un imaginaire scientifique, et comme archives des gestes imaginés ou réels de leurs utilisateurs. On pourra alors se demander de quel problème le « cinéma numérique » peut être une solution. Ou se dire que si « inventer le cinéma » est une tâche toujours en cours, elle pourrait bien devoir être confiée au premier venu.

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2014
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Benoît Turquety (dir.) Early Popular Visual Culture, volume 13, n° 2, mai 2015, numéro spécial « Tricks and Effects », avec des contributions de Ian Christie, Mireille Berton, Maggie Hennefeld et Julie Turnock.

Partly proceeding from the ‘Magic of Special Effects’ conference that was held in Montreal in 2013, the aim of this issue is not to establish a linear history – nor an archeology, for that matter – of ‘special effects’ in the silent film era. […] The purpose of this issue is rather to reconstruct ‘tricks’ and ‘effects’ as two dee- ply heterogeneous, overlapping periods in cinema history, each being linked to a specific visual culture, but also to corresponding moments in the film production system and in the history of film forms.

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2009
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Benoît Turquety, Danièle Huillet et Jean-Marie Straub, "objectivistes" en cinéma, L'Age d'Homme, collection Histoire et théorie du cinéma, série Travaux, Lausanne, 2009, 584 pp.

Les cinéastes Danièle Huillet et Jean-Marie Straub déploient depuis 1962 une œuvre dont la réputation (austérité, rigueur, statisme) a pu masquer quelque peu la réalité (délicatesse, douceur, violence, vitesse). Une part de son impact tient à ce qu’elle s’est construite sur le principe d’une recherche d’objectivité radicale. Cette thématique transparaît dans certains courants souterrains de l’art et de la pensée de la modernité depuis au moins Flaubert, par exemple chez Walter Benjamin et Theodor W. Adorno, et plus spécifiquement dans un mouvement resté longtemps négligé de la poésie américaine moderne : le mouvement “objectiviste”, composé notamment de Louis Zukofsky, George Oppen, Charles Reznikoff, et proche de W. C. Williams et Ezra Pound. L’analyse détaillée des films des cinéastes, des œuvres qu’ils ont adaptées (Schoenberg, Kafka, Corneille, Mallarmé, Hölderlin, Cézanne, Vittorini, etc.), et des poèmes et essais objectivistes menée dans cet ouvrage permet de repérer, par-delà la différence des arts, des procédures communes, et de dégager une esthétique singulière, où l’œuvre est conçue comme un objet, l’artiste comme un artisan idéalement anonyme, et où tentent de se concilier d’une manière inouïe prégnance du politique et recherches formelles.

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2015
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Benoît Turquety (dir.) Early Popular Visual Culture, volume 13, n° 2, mai 2015, numéro spécial « Tricks and Effects », avec des contributions de Ian Christie, Mireille Berton, Maggie Hennefeld et Julie Turnock.

Partly proceeding from the ‘Magic of Special Effects’ conference that was held in Montreal in 2013, the aim of this issue is not to establish a linear history – nor an archeology, for that matter – of ‘special effects’ in the silent film era. […] The purpose of this issue is rather to reconstruct ‘tricks’ and ‘effects’ as two dee- ply heterogeneous, overlapping periods in cinema history, each being linked to a specific visual culture, but also to corresponding moments in the film production system and in the history of film forms.

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